不想2020年被敏捷遗忘,于是有了这场美术馆里的画廊展

原标题:不想2020年被敏捷遗忘,于是有了这场美术馆里的画廊展

不想2020年被敏捷遗忘,于是有了这场美术馆里的画廊展

摄影| 董林

图| 松美术馆、松艺术区、单走道画廊

“最初的思想很浅易,就是期待展览能够尽快成型落地,其实在筹备中心才认识到,这栽式样还真的有点像博览会”,展览策划人娟子说。在走业衰亡、画廊生存面临逆境、上半年一切博览会作废的大背景下,娟子发首云云一个“由美术馆牵头,荟萃20家画廊”的运动,并且把画廊名字行为主要片面直接外露在海报和宣传原料中,这让松美术馆的新展“2020”区别于清淡的群展,多了几分激活艺术生态的积极意义。巧相符的是,几乎在同暂时间,香港大馆现代艺术馆也邀请了13家本地画廊进入美术馆举办为期11天的UNSCHEDULED博览会。有时中与松美术馆形成南北呼答。

松美术馆新展“2020”

时间紧迫,灵光乍现

离松美术馆新展“2020”开幕还有4幼时,吾和摄影师被批准进入展厅拍摄作品图,夏日的阳光透过落地窗打在深棕色的地板上,把墙上的几幅画衬得特殊明艳温暖。调整展签的工作人员刚刚脱离,展厅里极静、极隐晦。整个展览的风格犹如和它的名字“2020”之间有栽难以言明的相关——简洁、直白。展览总策划娟子说:“这个展览不论对于吾照样对于松美术馆来讲,都是一个未必。”

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松美术馆的阳光房,展出星空间艺术家张晖的绘画作品和CLC画廊艺术家汉克·维奇的雕塑作品 ( 摄影:董林)

星空间 张晖 《叶子 2020.04》 95×75cm 布面丙烯 2020 (摄影:董林)

CLC画廊 汉克·维奇(Henk Visch) 《某镇日》 75(H)cm 铸铜 Ed. 4 1ap2000

受疫情影响,松美术馆接到批准向公多重新盛开的关照已是5月初,倘若不举办新展,上一个展览固然还没撤,但无限拉长展期也并不实际;倘若举办新展,美术馆本身的周围又决定了展览的筹划不能够是一个幼工程,在短时间内使新展落地是个相等大的挑衅。

在矛盾纠结和时间紧迫的情况下,展览总策划、经营过画廊的娟子猛然想到:是否有能够邀请画廊参加新展呢?把美术馆的多多展厅分配给各家画廊,让他们拥有选择艺术家和布展的自立权, 相等于把一个群展拆分成若干个展,美术馆把决定权和工作量分流给画廊,既能使展览快速成型,又给了画廊展现机会。

娟子的这个思想立刻得到了松美术馆创首人王中军的认同,于是才有了新展“2020”—— 20家画廊,20位艺术家的作品共同表现,像是一次铭刻2020年这个主要历史节点的盛大仪式。从0到100%,娟子和她的团队用了1个半月的时间。

亚洲艺术中心 李真 《清风云露》 205×79×104cm 铜雕 2005

亚洲艺术中心 李真 《日藏·月风》 356×77.5×325cm 铜雕 2016

现代唐人艺术中心 何岸 《鼻子上有颗痣,胸口还有一颗》 125×1900×8cm LED灯、树脂、不锈钢 2020 (摄影:董林)

美术馆与画廊,两条平走线的交汇

望似未必的一闪念,实际上是娟子近几年在艺术圈身份转换的顺理成章,她说:“ 吾是做画廊出身的,以是策划展览时自然而然地想到能否让画廊参与进来。”2019年年头,她把经营了两年的单走道画廊从租金腾贵的草场地搬到了松艺术区,工作重心也从经营画廊迁移到艺术区的开发上,由此竖立首与松美术馆的相符作相关。

美术馆与画廊的相符力是本次展览的最大亮点之一,松美术馆宽阔伸张的空间与各画廊“当家明星”的作品之间相得好彰。 稀奇时间点下的紧迫感、娟子幼我的资源整相符以及难得时期彼此的原谅和理解,使美术馆和画廊两条原本望似平走的直线产生了交汇点。展览也颇受画廊的认可,今格空间的创首人蒋伟谈到:“ 这个展览不光是本土画廊在公共机构的荟萃亮相,也是一次公共美术馆对中国本土艺术家的推广。不论是从本土艺术机构照样从中国现代艺术家的异日发展来望,推广本土艺术家都是特意必要的,而这首终必要画廊和美术馆的共同勤苦。”

今格空间 王国锋以人民大会堂、中国历史博物馆和中国革命博物馆为题材的摄影作品

王国锋 《无题 No.3》 196×149cm 数码打印裱铝板 2017 (摄影:董林)

蜂巢现代艺术中心 卜 镝作品 (摄影:夏日风)

卜镝 《2017#2》 121×80 cm 布面丙烯 2017(左)《2018#10》 180×130cm 布面丙烯 2018(右)(摄影:董林)

蜂巢现代艺术中心创首人夏日风说, 在市场相对成熟的西方,美术馆与画廊之间互动的亲近度是超乎吾们想象的,但在国内,美术馆未必犹如比较高冷,与画廊有一栽泾渭厉分的隔膜感,新展“2020”在某栽水平上打破了这栽隔膜。星空间创首人房方也认为此次展览开创了一个很好的先例,“现代艺术在中国照样算是一栽重生事物,美术馆、画廊的发展尚处于萌芽期,在这栽情况下, 分歧机构之间的协调就显得尤为主要。由美术馆挑供平台,邀请分歧的画廊推出精彩的艺术家个展,以前并不多见。这也许是答对疫情的一栽暂时性举措,但却获得了意料不到的展出成果。”

HdM画廊 曼纽尔·马蒂厄(Manuel Mathieu)作品 (摄影:董林)

曼纽尔·马蒂厄 《修建师》 100×100cm 布面综相符原料 2020 ( 摄影:董林)

魔金石空间 武晨作品

武晨 《少妇历险记》 180×250cm 布面丙烯 2015 (摄影:董林)

不想让2020年被敏捷遗忘

松美术馆新展“2020”总策划、松艺术区负责人 娟子 (摄影:董林)

Hi艺术(以下简写为Hi):这段时间北京疫情的逆复有异国打乱展览的计划?

娟子(以下简写为娟):主要是流程上的简化,吾们作废了开幕晚宴,也不做任何开幕仪式或说话,厉肃遵命“约束禁锢集会,约束禁锢大型聚餐”的规定。20家画廊稀奇辛勤,不息很互助,就是想给行家一个表现。 倘若把展览延后的话,会有一个更好的开幕仪式吗?照样遥不可及?终局没人能意料,到时候行家能够就失踪现在这个劲头了。

Hi:20家画廊、20个艺术家的这个思想是怎么来的?

娟:其实稀奇未必,由于吾们从去年最先开发松艺术区,以是和美术馆的团队之间有许多营业去来和互助。加上吾之前有经营画廊的经验,以是猛然间产生了云云的一个念头而已,并非首源于一个学术性的思想。 说实话这个展览跟学术的梳理无关,以是也异国策展人。 另外吾的感觉是2020年这一年过得真的太破碎了,就像梦相通。最先工作以后,行家一忙碌首来,许多感触就会被忘失踪,2020年又会变得了无痕迹,被彻底遗忘和抹失踪了。以是吾想抓住这个时间,做一点跟“2020”相关的事情。

Spurs画廊 张伟《Z-KIW1955》400×600cm 宣纸油画 2019 (摄影:董林)

佩斯画廊 洪浩 《有边之世界二》 270×165×7cm 丙烯、塑形原料、金箔、画布 2016 (摄影:董林)

单走道画廊 李怒 《直到海洋被关进栅栏》190×162×550cm 综相符原料 2020 (摄影:董林)

李怒 《夹紧双腿》 30×42×9cm 铸铜、24K金 2020

Hi:选择艺术家和画廊的标准是什么?

娟:吾们把选择艺术家的权力十足交给画廊。 作品数目、作品式样和布展手段都是画廊本身决定的, 吾们不做任何干预。选择画廊也异国稀奇隐晦的标准,基本都是一些吾比较熟识的画廊,倘若十足以画廊的周围或级别来选择,吾觉得这个展览就失踪了意义。吾们限制于北京地区,这个展览就像北京艺术生态的幼缩影相通,有老牌画廊,有年轻画廊,有成熟艺术家,有年轻艺术家,作品式样也比较雄厚。

常青画廊 劳瑞斯·切克尼(Loris Cecchini)作品 (摄影:董林)

劳瑞斯·切克尼 《间隙(书架)II》 180×180×23cm 聚酯树墙上涂料 2018 (摄影:娟子)

站台中国 刘商英 《荒原计划20号》 320×1730cm 布面油画 2019 (摄影:董林)

刘商英 《荒原计划20号》片面 (摄影:董林)

Hi:是否会刻意避免让展览在面貌上与博览会或大群展过于相通?

娟:首初就没想过把它做成博览会。最先,从空间的角度望, 松美术馆的整个场馆有它的稀奇性、起伏性和房间感,相对自力的展厅形成很好的不悦目展动线,与一些展厅面积大但数目少的“白盒子”式美术馆相比,松美术馆由于自力展厅多而不必要倚赖博览会中最常见的展墙来区分作品,吾们也特意强调不批准搭建展墙,以示与博览会的区别; 其次,展厅中不展现任何画廊的名字,由美术馆同一设计展签;末了,美术馆既不终结地费,也不收任何展览出售挑成,由于这个展览相等于荟萃了画廊、藏家、幼我出售等艺术圈分歧身份的人在一首,在线留言以是之后是否有出售、以怎样的式样完善出售都是个别和自愿的走为。

香格纳画廊 欧阳春作品 (摄影:董林)

欧阳春《无题No.12》 195×81×81cm 实物装配:现制品(包括谷物、香料等) 2018 (摄影:董林)

Hi:以是说美术馆不干涉画廊的出售?

娟:不干涉。对于画廊来说,倘若这个展览能够协助他们首到出售的作用,吾会觉得很喜悦,这是一个额外的收获。 但吾也没望到哪家画廊由于想要出售,就屏舍对艺术家作品和展厅安放的请求。另外展览从海报到宣传推文都是有画廊名字的,现场展墙上的导览二维码内里也相关于艺术家和画廊的介绍, 有些画廊还去二维码内里添加了幼程序,吾们十足批准。

北京公社 谢墨凛 《非白 No.1》 160×210cm 布面丙烯 2019 (摄影:董林)

谢墨凛 《非白 No.1》片面 (摄影:董林)

麦勒画廊 谢南星作品 (摄影:董林)

麦勒画廊 谢南星 《明信片 No. 5》 220×200cm 布面油画 2015 (摄影:董林)

“明信片”系列油画相关于“画布排泄”——艺术家谢南星将两层画布叠在一首进走绘画,颜料从表层画布逐渐排泄下来,留下的痕迹似满天繁星,闪灼不息。

Hi:从艺术家的名单上也能望出,其实每个画廊推出的都是相等王牌的艺术家。

娟:在展览推进的过程中,吾感受到画廊的内情和能量特意富强,他们对艺术家的信念很优裕,异国徘徊,也异国许多复杂的思想。

Hi:画廊方在展览中主要负责什么?

娟: 画廊方负责作品运输和现场布展。倘若从撙节成原本讲的话,是不是能够会有画廊只是有趣一下或者都拿最浅易的作品?原形上并不是,还有的画廊特意为了这个展览把作品从国外运回来,总之行家的真心很足。

空白空间 高露迪作品 (摄影:董林)

高露迪《实际No.27》 50×60cm 木板上丙烯、油彩、水彩、金属、塑料、毛毡、镜子、胶带、纱 2020 (摄影:董林)

Hi:这栽展览式样明年还会一连吗?会有“2021”吗?

娟:不确定,这个展览不管对于吾幼我照样对于松美术馆来讲,都是一个未必。吾不会由于策划了这个展览之后就要去做策展,美术馆会下一步怎样安排吾也不晓畅。吾只是由于赶上这个机会,正好做了这件事情。没想到临近开幕北京展现了疫情的逆复,在危险调整开幕流程的同时,吾猛然很庆幸本身做了这个展览,否则2020年于吾而言能够真的就是一段空白。吾也是很有惰性的人,通例工作外的许多念头会在少顷之间就无视失踪。这次是一栽莫名其妙的动力,其实源于春节阻隔期间的一个感受,云云的心理触动是否足以转折一幼我的人生轨迹?起码对吾而言是的,让吾最先做减法,让吾有思想就尽力去实走。

東京画廊 BTAP 志村姐弟作品 (摄影:李炳魁)

東京画廊 BTAP 志村姐弟《踪迹:天空 - 东京物语》 48×48×15cm 镜子、光学玻璃、电线、木材 2015-2017 (摄影: 李炳魁)

前波画廊 付幼桐作品 (摄影:董林)

付幼桐作品细节 付幼桐十年来不息行使传统的针刺技术与加厚的宣纸结相符进走创作,她议决数以万计朝着分歧倾向的针孔,在宣纸表面“扎”出若隐若现的图像

Tong gallery projects 兰昭形作品 (摄影:董林)

兰昭形 《培根之一》 50×60cm 布面油画 2009 (摄影:董林)

一个“任性”的画廊主

Hi:你从什么时候最先经营画廊的?

娟:2017年吾在草场地开了单走道画廊,其实吾正式最先做画廊是在2013年——建外SOHO的逸空间,但它更像是一个艺术会所,挂一些作品,有一个幼酒吧,正当息闲或者会客。逸空间运营到2015年,吾感觉很安详但也很无聊,到2016岁暮,吾基本上认定了本身想做画廊。云云阴差阳错地,异国去打探那时国内艺术市场的情况,也异国隐晦的规划和现在的,吾就跑到草场地去开了画廊。

Hi:刚最先时压力大吗?

娟:很大。吾后来想想实在有些莽撞。单走道画廊的面积特意大,不光租金高,一切的运营成本都高。吾那时租完房子都还不晓畅第一个展览要做什么,也异国稀奇专科的团队。吾比较被动,任务情也比较随机,很少去跑艺术家的工作室,选择艺术家都是很未必的机缘,这栽状态不息了两年。第一年吾就认识到折本得很厉害了,能够云云讲,即使吾把一切参展艺术家的作品都卖光,也不能够均衡画廊的成本。

单走道画廊 李怒“潜”展览现场 2017.10

单走道画廊 毛宇“夫吹万分歧”展览现场 2018.9

单走道画廊 陈浩洋“自然醒”展览现场 2019.1

Hi:行为一个画廊主,你的上风是什么?

娟:吾没什么太大的上风。吾做画廊的时间很短,身边并异国针对优等市场的现代艺术珍藏圈子,这就造成了展览的时候行家都很昂扬,但是昂扬事后就带来一个很难堪的局面,卖不出去。吾觉得吾比较正当做服务,吾现在就专一做好松艺术区的管理,以这个场地为平台,跟分歧的艺术机构、艺术家、藏家、画廊相符作,为他们服务。

Hi:单走道画廊其实做了许多令人印象深切的尝试,比如李怒的大型装配、后来的“堡垒”项现在等等。

娟:其实倘若把单走道画廊那两年的许多展览放到一首,它真的不像是一个画廊, 而像是一个非盈余项现在空间。那些展览吾本身很爱,推进的过程中也特意昂扬,但很怅然吾异国经济实力来不息性地做云云的展览。

Hi:但已经很有勇气了。

娟: 吾觉得做任何事情只要先不想后果,都有勇气,哈哈。那是一栽十足意料不到的体验,但要刹车了。吾在2018年岁暮做了开发松艺术区的决定,2019年4月艺术区动工,2019年5月吾从草场地搬出,就异国同时在维持单走道在草场地的空间了。

Hi:倘若现在让你重新选择,你还会做画廊吗?

娟:答该不会了,太累了。

单走道画廊 “堡垒”项现在现场 2018.8

松艺术区,异日可期

Hi:你与王中军相识的契机是什么?

娟: 吾最初认识王总是由于他是吾的藏家。2000年的时候,吾由于不想不息当中学美术先生而从山东来到了北京,原本想考研,但后来误打误撞成了职业画家。那时王沂东先生把吾保举给了王总,王总去工作室望了吾的作品以后,就和吾签了5年的相符同,从2005年签到2010年。吾这5年的一切作品都是王总珍藏的,因此也异国跟画廊相符作过。

Hi:从画廊主成为松艺术区负责人的变化是如何发生的?

娟:松艺术区以前是三排马厩,吾很早就晓畅这个地方,吾们曾经在2017年圣诞节前向美术馆递交了一个很幼的项现在方案,就是李怒的“甚嚣尘上”。展览在冬天,很冷,地方很破,但是艺术家们都很爱。有了那次尝试,吾就对这个地方的印象很深,当吾得知由于栽栽因为这边迟迟不克动工的时候,吾就动了心理,于是跟王总挑了一个提出,用最幼的成本让艺术区完善,能够不像最初设计的那么完善详细,但吾们能够行使艺术区现有的特点,把它做成一个年轻、实验、盛开、偏生活感的幼区域,于是就在艺术区做了一个基本的改造。

改造前的松艺术区 李怒 “甚嚣尘上”展览现场 2017.12

松艺术区外景

松艺术区开馆试运营 “FAS潮流艺术展”现场 2020.6

Hi:能够泄露一些松艺术区异日的发展倾向吗?

娟:遵命理想的竖立,松艺术区是一个“麻雀虽幼,五脏俱全”的场地,与松美术馆的风格和内容上能做到相互添加。这边有几个相对自力的场地, 既能够原谅现代的展览或者学术性、实验性的项现在,也能原谅网红类、潮玩类等比较能吸引客流量的项现在。

posted on 2020-06-25  作者:admin  阅读量:

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